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    探索战争片的语法 将历史语境时代表达引向深处

    中国经济新闻网 2021-10-29 16:26:14

      作者:金涛

      时下,抗美援朝题材电影创作热潮拍岸而来,如果说,《金刚川》只是一朵小浪花,那么,《长津湖》掀起的是大波澜。这部电影在刷新中国军事电影票房纪录的同时,引爆了三个话题:

      一是关于题材,触发了人们对志愿军浴血奋战的朝鲜战争历史的回忆与缅怀;

      二是关于技术,牵动了人们对于史诗战争片制作规模以及中国电影工业实力的关注;

      三是关于创作,引发了人们对于作品历史真实和艺术虚构、局部篇章和整体结构、联合创制和独立表达等诸多问题的热议。

      《长津湖》所引发的广泛关注,从艺术角度来看,其实反映了这一重大题材的创作难点,即在语法上,既要把握战争电影的历史语境,又要探索符合当下审美的时代表达。寄寓民族精神、家国意识和军人血性的抗美援朝主题电影,是中国战争电影的一座富矿,其被重新采掘,离不开在价值重塑、类型选择、主题演绎和角色塑造方面的深入钻研,这是创作者需要面对的考验。

      价值重塑:历史、战争和英雄

      《长津湖》之所以成为爆款,四分在电影,六分在历史。很多观众被影片震撼,是因为第一次了解到了那段冰与火交融的真实历史。

      《长津湖》的问世,填补了长期以来抗美援朝战争题材创作的一个缺失,即剧情片弱于纪录片。多年来,正面再现朝鲜战争重大战役和关键战役的故事片,仅有一部《上甘岭》。就抗美援朝题材本身所具备的史料丰富性而言,剧情片对此挖掘是远远不够的。同时,其对战争片的类型化探索也只是刚刚开始。

      抗美援朝战争是一场伟大的战争,驾驭这样的重大题材,首先要占领精神高地,其次才是创作技法。从《金刚川》到《长津湖》,这些作品所体现的制作水平表明:中国电影工业体系日益完善,技术水准已经不输于任何国家,真正的考验还是在价值观层面。

      《长津湖》的创作是不同以往的复调叙事,呈现了“融历史、诗和戏剧于一炉”的史诗气质,它最大的突破,在于尝试了非英雄主义的叙事框架,对观众熟悉的抗美援朝战争电影的传统语法进行了扬弃。

      主题演绎上,用“成长”置换“牺牲”。

      《长津湖》对观众熟悉的传统语法进行了扬弃。自二十世纪五十年代以来,牺牲一直是抗美援朝战争电影气贯长虹的主题,从《上甘岭》《英雄儿女》到最近的《金刚川》,“为了胜利,向我开炮”,始终是抗美援朝战争高扬的英雄主义旋律。而《长津湖》里,很少看到这样的“忘我之境”。相反,全片歌咏的重点是“士兵之歌”,聚焦普通一兵的“成长”主题。从“牺牲”到“成长”,意味着电影创作从英雄视角到平民视角的转换。

      人物塑造上,更加突出了“军人职责”!冻そ蚝防锊患⑿鄣暮姥宰秤,却频现职业军人的沉吟。片中,“最可爱的人”在打扫战场时假思乡之情,说出“我们把该打的仗都打完了,我们的后辈就不用打了”,表达了对战争的反思;面对奄奄一息的敌人,伍千里告诫兄弟,“有些枪可以不必开”,诠释了人道的情怀。这些哲思,显然超越了当时的语境,体现了现代战争观念的植入。

      抗美援朝战争是一本打开的历史之书,沉淀着我们的民族记忆和情感。所有的历史细节,具有沉默如雷的力量,每一份英雄情怀,只要真实还原,就能打动观众。这为抗美援朝战争题材电影创作,提供了素材的高地,也提出了表达的要求。记得一位苏联导演说过,表现战争题材,距离战争时间越远,历史和艺术的观察点就越高。人们并不满足于知道“我们是如何战斗?”,而要知道“我们为何而战?以及我们为何能赢?”,揭示战争对新生中国带来的巨变,对军队灵魂的重塑以及对民族精神的锤炼。这要求创作者对历史、战争和英雄,要有更为全面、真实和立体的解读。

      类型叙事:战争、战役和战斗

      《长津湖》在制作规模上,创下了国产战争电影的新纪录,但是,和长津湖战役本身的容量相比,正如有评论指出的:3小时的片长,对电影来说,很长;对历史而言,太短。问题出现在哪里?笔者认为,这和创作者在类型选择上的策略有关。

      《长津湖》的创作,沿袭了目前抗美援朝题材战争片的一些基本特点:以小博大。一是小视角再现大叙事,出现了敌我双方的视角,试图真实还原战争全景;二是小人物表现大主题,普通一兵的群像塑造,再度诠释了英雄主义;三是小战斗呈现大视觉,关注局部战斗细节体现了工业化制作的技术水准;四是小团队体现大合作,采取导演集体执导、单元合成的模式,分队作业,把控品质。然而,“长津湖”毕竟不同于“金刚川”,前者是写实的战场,后者是写意的象征。

      对于中国人来说,抗美援朝战争中那些感天动地的经典战役,都具有重要的精神隐喻。松骨峰,因魏巍名篇《谁是最可爱的人》而闻名天下,它诠释了战士的虎胆和无畏;上甘岭,同名电影中的一曲《我的祖国》荡气回肠,它镌刻了民族的意志和智慧;长津湖,因“冰雕连”的故事而渐为人知,它凝结了军队的铁血和坚韧……

      因为《长津湖》题材之重大,电影在叙事上不得不采取了折中的做法,即四面开花,多线并进的叙事。我们看到,全片在集中展现三次战斗前,用了大量篇幅对整个战争的起因、最高统帅决策、志愿军入朝动员进行了铺垫,这样的做法提供了全景式的战争画卷,但也直接导致“头重脚轻”的结构失衡。这可能也是所有主题创作的一个难题,左右上下都要兼顾!冻そ蚝肥酝纪被卮鹑霾忝娴睦戳ヂ觯嚎姑涝恼秸味?长津湖战役如何展开?下碣隅里、柳潭里和水门桥的战斗怎么打?“钢七连”肩负这个重要使命,在史实和虚构间,穿插迂回;在有限的时空里,要完成起承转合。这样的设置,对于不熟悉这段历史的观众来说,感觉过瘾;对于了解这场战争的军迷而言,显得捉襟见肘。

      战争片作为一种成熟的类型,在表现抗美援朝这样重大史实题材时,是需要有取舍的。

      在笔者看来,观众对战争电影的心理需求至少有三个层面:

      一是战争。对整个战争的背景、起因和过程的展现?死腿难,战争是政治的延续,这样的框架下,电影容易走向历史片的类型,例如,苏联的纪实史诗战争片、共五集时长8小时的《解放》,中国表现解放战争的三集系列巨制《大决战》等。

      二是战役。对历史上经典战役的复盘和解析,展现战役的宏大场面、命运的关键一刻。例如,美国和日本电影对中途岛之役的反复重排,苏联和俄罗斯导演先后5次把斯大林格勒战役搬上银幕,从《斯大林格勒战役》(1949年)、《斯大林格勒大血战》(1989年)、《决战斯大林格勒》(1993年)、《兵临城下》(2001年)到《斯大林格勒》(2013年),经典战役始终有超越时光之魅,重在讲述战术过程,可以当作军教片来细看。

      三是战斗。即对局部和小型战斗的细致描摹,这是战争片里最多的一种类型,以二战题材为例,近期就有美国的《血战钢锯岭》《灰猎犬号》和俄罗斯的《勒热夫之战》等。这些作品共同的特点是“小”,连级规模以下,不到24小时里为完成一项任务开展的分队行动,从侧面来表现一场战役,类型上偏向军事动作片。

      一般来讲,战争讲究宏大叙事,战役注重战术演进,战斗要求动作场面,各自类型的风格、定位甚至受众都是不一样的,而《长津湖》似乎想求全,这种叙事类型的暧昧直接导致观众评价两极分化。

      从《敦刻尔克》到《1917》,近年以世界大战真实历史为背景的战争片,比拼的并非全景,而是角度?姑涝秸魈獾牡缬按醋魃写τ诨乖秸屠迩迨肥档牟箍谓锥,前方仍是一片冰封的处女地。志愿军从首战两水洞、激战云山城、会战清川江、鏖战长津湖到苦战上甘岭,用5次战役创造了威武雄壮的战争伟业,打败了武装到牙齿的对手,打破了美军不可战胜的神话。志愿军“钢少气多”的战斗意志、“家国一体”的战争情怀,穿插分割包围、灵活多变的战术特点,铸造了当时世上最强步兵的称号。这些都为军事电影的取材提供了鲜活的源泉,对电影人来说,缺的不是故事和技术,而是对题材和类型的把握、视角和手法的选择。

      角色塑造:家国、将士和兄弟

      当下的抗美援朝题材电影创作,要从中发现、挖掘和塑造符合时代语境的英雄性格、闪烁着人性光辉的英雄形象。

      导演陈凯歌说:“我在创作《长津湖》的过程中,体会最深刻的就是——写戏要写人,写戏先写人。”该片在塑造人物方面的确下了一番功夫。这与导演陈凯歌和编剧兰晓龙本人的军旅生涯密不可分,他们来自军队,深谙这支军队的精神之气、力量之源。

      家国,是人物的底色。影片前半段,故事饱满,主要都在为人物设伏笔。在主角伍千里、伍万里兄弟俩牵引下,依次引出他们所在的七连的其他战士,一个个或爽朗,或豪放,或冷静,或机智,笑口?,勇敢善良。无论是家乡还是军列,车站还是战场,编导都试图在情节进展中给人物定调子,给群戏打基础,为每个人留下伏笔。最精彩的一笔是那幅“万里江山图”,军列行进途中,车门打开时,绵延不绝的巍峨长城映入眼帘。这一刻,画面虽有些刻意,节奏却让人泪目。残酷战争何以能拍出如此诗意?除了那个年代的质朴底色外,还有极富中国特色的文化内涵,这场战争的动员口号叫“保家卫国”,它清楚地表明了“家国”是抗美援朝题材文艺作品中最朴素的英雄情怀。这也是中国战争片区别于好莱坞乃至外国电影的特点。家国观念是中国电影的原生基因,这些源自中国传统文化的“家国一体”的理念,在《长津湖》中均体现为一些小细节:战士小山遗留下的项链,站台女护士送的红围巾,雷爹牺牲时响起的沂蒙山小调……克制而不煽情,于无声处尽动人。

      《长津湖》里首次出现了毛岸英形象,出场不多,但深具含义。影片不仅完整地再现了领袖之子走向战场最后牺牲的史实,更重要的是赋予这个真实人物一个视角,虚构了他和九兵团在战场上的交集,由此串联起虚实两条线,衔接了将士不同视线,通过毛岸英的眼睛,“真的看到了千千万万个儿子,一声令下,就上了战场”。实际上,是通过这个角色,讲述了什么是中国人民志愿军,什么是将士同心、众志成城。这种暗扣无疑是创作上的灵光,它避免了对英雄脸谱化的图解,而是把角色导入历史现场,移步人物内心,参与情节的推进,同时也丰满了角色自身。

      动作片中,七是个函数。黑泽明的《七武士》创造了类型电影的一个基本语法,编剧兰晓龙想来深谙此道。他终于把“钢七连”的故事搬到了朝鲜战场。从《士兵突击》到《长津湖》,七个人物构筑了七连群像:充满责任感的连长伍千里、年轻好胜的新兵伍万里、“护犊子”的老兵雷睢生、有勇有谋的指导员梅生、“好搭档”火力排排长余从戎、镇静沉稳的狙击手平河、从容淡定的老连长谈子为。这些角色塑造得有模有样,见血见热,撑起了“兄弟连”的基本叙事。

      兄弟,是战争片中最常见的创作构架。在《长津湖》里,“兄弟”被赋予了两层寓意:一是血缘意义的“伍家三兄弟”,二是军队意义上的“兄弟连”。前者意指传承,后者代表节义。“兄弟连”叙事的核心是平视。即没有将影片中的战士进行一种神圣化,而是真实地塑造战争中更具人性化的英雄,他们有血有肉,他们各有各的身世和战争“前史”。战争是成长旅程的节点,主人公们经历漫漫旅程就是要到达这个仪式、在战争中获得顿悟,完成成长旅程,实现自我建构,一如影片中对“新兵蛋子”的定义,“一个蛋从外面被敲开,注定被吃掉。你要是能从里面自己啄开,没准是只鹰”。

      抗美援朝战争中涌现了众多英雄连队,“钢七连”的故事只是沧海一粟。军队是家庭,战争是熔炉,每一个中国军人都曾经历过这样的蜕变。

      所谓可爱,因其铭刻着忠诚和仁爱、勇敢和血性、隐忍与坚韧、创造和智慧。正如一首诗里写的:每个老兵都曾是新兵,每个新兵都曾这么年轻。上海文艺评论专项基金特约刊登(金涛)

    来源:解放日报 作者:金涛 编辑: 蒋帅       
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